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重要导演：阿伦·帕克（Alan
Parker）、德里克·贾曼(Derek Jarman)
重要影片：《迷墙》、《猜火车》、《蓝》、《天生杀人狂》
20世纪是一个“声色俱厉”的世纪，电影、电视、网络充满人类的生活，有着影像恐惧症的媒体研究专家指出，影像在丰富人类视觉的同时也在限制人类的想象，将影像视为迷失人类知觉的罪魁祸首。可是，他们忽略了一个事实，在这个地球上，将银幕幻象等同于真实的长官已经越来越少，任何悲观和乐观的看法都难以阻挡电影艺术家内心创造的原始冲动。后现代电影工作者并非电影的掘墓人，相反，世界电影从来没有获得像今天这样空前的自由。自由给保守者带来恐惧，可是给勇敢者带来的是快乐。后现代新经典电影仍然如同电影史上的每次电影运动一样，在可遇而不可求的情势下产生。每年都有让电影观众雀跃欢呼的影片在世界面世。因为，人们对生活和世界的感受，永远都不会重复！
1981年，英国导演阿伦·帕克执导的《迷墙》一上映就风靡了世界。这里边最首要的一个原因就是平克·弗洛伊德（Pink
Floyd）这支成立于1966年的英国前卫摇滚乐队本身的音乐魅力。不过，《迷墙》首先还是一部电影，一部从视觉上加快步伐将大众带向MTV时代的电影。现在，MTV已经成为全球收看观众最多的视听艺术，甚至连足球也无法与之相比。阿伦·帕克堪称“MTV之父”。可以毫不夸张地说，在世界各地的美术学院中，都有《迷墙》的影迷。《迷墙》成了后现代电影的一个里程碑，同时也宣告了“后现代无经典”谬论的不攻自破。美术爱好者谈论它，喜欢它，好像它不仅仅是一部电影，而且是一个观念艺术的展品。这部集摇滚音乐、现代美术和各种形态的影像之大成的影片，是一部对后现代影像充满自觉的影片，尽管将它视为后现代电影的开山之作会大大推迟后现代电影的诞生日期，但是你要这么说，也没有人反对。
后现代电影从某种意义上来说也是一堵墙，把我们当成第三堵墙。让我们也成为这个封闭空间的一部分。可是，在墙之外还有什么东西呢？《迷墙》这部影片从头到尾都在反对将人类置于“单身牢房”的种种行为，纳粹的集中营、冷战的铁幕、乌托邦的人间天堂、冷漠的情感、可供遥控选择的电视节目，都是墙的化身，它们把人与人隔离，把人之所以为人的根基取消。同样，任何将艺术形态归于一种模式、唯一模式的观点，也是《迷墙》要反对的东西。所以，它将过去、现在、现实、狂想、幻觉，纪录片、故事片和动画、广告一起呈现给观众，却并不让人感觉无所适从。从解放人性的角度来讲，《迷墙》也是一部政治电影。
《迷墙》没有传统的线性情节链，基本没有对话，主要是音乐、歌曲和画面。1981年，这部电影的问世，使得刚刚出现的MTV电视节目立刻引人注目。《迷墙》带来了MTV的繁荣。电影给MTV提供了想像的思维。到了90年代末，几乎所有的影片都受到发展之快的MTV的冲击和启发，年轻的观众对MTV的喜爱远远超过了电影和其他电视节目。这一艺术样式肯定无疑地受到《迷墙》极大的启发。90年代，阿伦·帕克的《艾维塔》继续在叙事上往前走，影片中有一个可以出现的任何一个时空的无身份角色，他目睹了阿根廷国母艾维塔的全部事件，时而是保镖，时而是群众，时而是舞伴，时而是新闻记者。这部影片没有对白，全部用演唱来代替，令人对变幻的政治风云有真假难辨，人戏不分之感，阿伦·帕克对历史的演绎真正进入了后现代。