1970及其前因后果 :: 只能是电影

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马克马巴夫访谈

朱靖江

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采访马克马巴夫是在“马克马巴夫电影之家”进行的。马导一副精明强干的模样,一看便知是精英栋梁之材。在伊朗,他是和阿巴斯几乎齐名的电影大师,他的电影让人错愕于影像伟大的表现能力。而他的大女儿,年仅20岁的萨米拉如今已是伊朗新一代电影导演的代言人。
    
    问:在中国,许多观众都非常尊重象您和其他一些伊朗导演和电影制作者……
    答:在最近15年中,中国和伊朗在亚洲都是电影制作比较强的国家。中国和伊朗电影成功的原因,可能是因为它们有共同的历史和文化背景,相似的经历,所以现在看来,中国和伊朗的电影都很强。伊朗现在有500多个专门制作电影的机构。
    
    问:请您谈谈您的创作经历:
    答:我从伊斯兰革命之后,已经陆续制作了数十部电影作品,一开始是作为剧本作家,然后开始从事导演,现在这儿有个称为马克马巴夫电影之家的地方,这里既是一个我工作的地方,也是一个培训学生的地方,包括我的女儿、儿子和妻子都在这儿接受培训。
    
    问:这几年来,很多伊朗电影在不少国际电影节上获得了许多奖项,您认为这对伊朗电影意味着什么?
    答:应该说,电影没有很长的历史。近百年来,多数是西方国家文化在电影里头得到反映。近十年来,可以说,亚洲电影即东方文化在电影里开始有所体现。我想这些成功的原因里头,大概是因为传媒的世界一体化、全球化,西方的文化和东方的文化可以开始一种对话,西方的文化在电影得到体现,东方文化也开始在电影里得到重视,这些奖项的获得应该是对东方文化的一种重视吧。
    
    问:您对中国电影有否了解?
    答:在现在世界上,六个人中就有一个是中国人,但我对中国人的生活也不是很了解,他们怎么想,怎么说话,怎么做等;相反,中国人对伊朗人的生活也不是很了解。所以目前中国和伊朗的电影还缺少一种了解。中国和伊朗的电影都有一种情况,许多电影的内容包括哈萨克斯坦等内容都普遍缺少一种变化;另外,好多电影生产厂家面临一种很不景气的经营状况,90%可能要关闭;中国的电影、生产和制造情况我不是很清楚;在伊朗,每年生产的影片大约有70部,其中四五十部是较重复的。
    
    问:您们的“马克马巴夫电影之家”在国际影坛已经十分有影响,请问您创建的初衷是什么?现在是否获得了丰厚成果?
    答:几年前,我拍了一部电影,由于某些原因,未能上映;这样经济上受到了一些亏损,为了还拍电影而欠的帐,不得已把房子卖掉了;之后我就想,拍电影一定要有一个比较好的设施和条件,让我的家人也要接受这方面较好的培训。
    我的所有家庭成员都在“马克马巴夫电影之家”里,“马克马巴夫电影之家”既象是一个学校,又象是一个制片厂。他们在这儿的一半时间用于读剧本,研究电影问题,另外一半时间可能会做一些片子。我目前拍的《陷落》就是女儿副导演,儿子为摄影师。现在的片子有时是自己来做,有时是女儿独立制作,有时是家庭集体之作。“马克马巴夫电影之家”每年做两部片子,现在这部片子是我自己做的。我妻子梅斯克尼刚刚完成了一部影片,三个月来,这部片子已获得11个奖项,它讲的是父女生活,在生活中面临的一些困难,比如,在伊朗不能骑自行车,还有一些其它方面困难。这部电影片名是“当我成为女人时”。
    我的大女儿刚做了两部片子,都获了奖;小女儿做的片子最近也在威尼斯获了奖。关于答一之家制作的片子,有一个幕后电影片段,过一会儿可以拿给你们看,是我们如何一起做电影的。我认为现代的电影应该发扬一种很民主的形式,不要建议男人不能演,上岁数的不能演,不希望有各种各样的限制。我希望孩子能按照自己的观点,用递级跳跃的模子一步步来实现自己的想法。这样电影可能更有生命力。我采用了这样的方式,以后还会用下去。
    
    问:您的女儿拍了“苹果”和“黑板”,都很成功。她从您这儿学到了什么,即您教给家人的关于电影的本质是什么?
    答:电影导演要想成功的话,必须有自己的想法,对社会、文化都有自己的想法。不能在观点上与别人有相象的地方,人云亦云,我经常对女儿说,你去看看社会上世界上发生了什么事情,谈一谈你自己的观点和独特看法。
    
    问:您和阿巴斯都是伊朗著名的前辈级导演,且得到世界公认,近几年来,也有不少年轻伊朗导演在国际上获得成就,请谈谈您和年轻一代最大的区别是什么?有无一种延续的传统?
    答:严格来说,伊朗电影应该有三代,伊斯兰革命前是一代,阿巴斯即这一代;我属于革命后的一代,最近一代是近几年开始活跃的一代。我还没有注意到这三代之间有无特别的区别。从电影风格来看,三代导演都有一个相似的地方,他们关心人,关心人的思想痛苦,人的经历和感受。另外一类就是他的不搞大成本制作,如果真要说区别的话,那就是他们电影内容里有些区别,比如阿巴斯拍的电影可能更多反映革命前人们的生活,我拍的电影是革命后的多些,年轻一代就会拍一些最近的社会生活。
    
    问:儿童是否伊朗导演最关注的主题?及其原因?
    答:我拍的片子里,不一定所有的问题都是关于儿童的;15部片子中,只有一部“黑板”是关于儿童的;我夫人拍的片子中更多关于妇女题材;现在国际上许多人认为伊朗电影喜欢拍儿童,确实也有这样一个现象,但原因有两方面:一是儿童片没有更多限制,比如儿童在片中不需要包黑头巾,政策方面限制也少;二是近20年来,伊朗人口增加了一半,原是三千多万,现在已超过六千多万,且孩子在总人口中占到了一半以上,50%的儿童而关于儿童的电影只有10%,所以给予儿童更多关注,这也是正常的。
    
    问:越来越多的女性参与到电影导演与制作中,您觉得这对伊朗电影甚至社会有何种影响?是否会真正深入到伊朗电影的内容和思想以及一些妇女的社会地位和生活方式?
    答:全球人口里一半是女人,但女人真正从事电影制作的实际上还是很少的。全球每年有二千~三千部电影拍出来,女性只占不到5%,伊朗大概也是这个比例。伊每年约有500部电影,但女性拍的电影也只十部左右。不管全球也好,伊朗也好,女性从事电影制作,尤其导演还是很少的。真正比较多的导演、电影人还是男人居多。
    女人进入电影带来的变化主要是在思想上,如好多女孩子看到女导演拍电影成功了,她们就会想我自己也可以成为一个电影导演,如果有一天伊朗女性当了总统,其他女孩子也可能会产生类似想法。意义主要在于它打破了女性思维的常规、局限,这种局限还体现在女人出现在电影里主要体现在性的方面,但实际上不光女人是性的一部分,男人也是如此。女人要真正在电影里获得成功的话,不在于她的身体,而在于她的思想;伊朗的女性从事电影也改变了这样一种思维:女人在电影里只是一个性的代表;实际上她们可以有自己的思想和艺术美感。
    
    问:我注意到在伊朗有很多业余导演,以及一些培训电影人员的学校。业余导演向专业导演的转变是否也将给伊朗电影带来很大活力?
    答:在伊朗有四个专门培养导演的学院,但实际上电影学院对培养年轻一代并不是很成功的。好多成功的导演和艺术家实际上并非从这些学院中毕业的,就象其他一些艺术家比如音乐家,画家,他们不一定上过什么艺术院校,经受过严格的专业培训。在伊朗有一个电影制片人,阿米罗·罗德里,从来就没有上过学,但他就是那种在胡同里学出来的,他现在在伊朗非常成功。还有阿巴斯·基亚罗斯塔米,他是一个画家,我在上学时还在住监狱,没有受到过专门教育。我认为,电影制作主要是两个方面,一个是经验的积累,再就是如果过于专注于电影本身,反而做不好,因为电影不是为电影而拍摄的,它主要是反映一种思想。
    
    问:您对今年及未来伊朗电影最大希望是什么?
    答:今年虽然伊朗电影在国际上获了很多奖,但60%是由“马克马巴夫电影之家”制作的,因此还需要有更多元化的声音。对于未来伊朗电影的希望:一、更加有民族特色,更加关注本民族文化;再是包括中,伊在内的电影制作之路正好是和好莱坞相反的;好莱坞注重经济的投入,但忽视了一些更深层的思想内容的反映,我对这种情况很感担忧。全世界多数影院里放的是好莱坞的片子,希望电影能够继续中伊这条路,走与好莱坞相反的路。三、希望电影业将来能更加繁荣,好多电影院关闭了,电影厂也不景气,电影的艺术水准再高也无济于事。
    
    问:感谢您接受采访。

转自 银海网

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