<
BACK
作为A-G文化电影推出的电影《月蚀》将于11月在广州与观众见面，无论好与坏，它毕竟可以完整地出现在看电影的人群里了，而大家也将以《月蚀》来检验A-G文化电影提出的宗旨——前卫、先锋、先驱、个性，以及广泛意义下的标新立异，体现现代时尚、文化品位、精神内涵。
其实抛开所谓的艺术，我们只是希望可以多点机会接触一下国产电影，不要像现在的国内电影现状，大家对着一些谁也没有看过的电影，如抽签般地去投票，去评选，去欺骗与愚弄自己与他人。
编剧/导演：王全安
摄影：高飞
录音/作曲：张阳
王全安谈《月蚀》
“对我而言，可信的电影动机总是产生在一片混乱与困惑之中，对某件事情的困惑是我拍摄《月蚀》，也是拍摄电影的基本动机。当一件事情弄明白了，这部电影也就没有拍摄的必要了，我对电影的喜好是因为电影让我感到疑惑。
我获得了去法国里昂电影学院学习导演专业的机会，我意识到自己不能成为一个法国人，也不能拍出真正的法国电影，而当我在法国学习拍摄电影的方法时，恐怕也很难拍好中国电影了，我只是想，电影表达的一定是与人的情感和内心世界有关的东西，于是能否发现新的情感并对它有所揭示就成为我判断电影好坏的重要前提。
开始大家都反对我做导演，后来遇见的一个农村牧羊老汉简明地解决了我的困惑，他说：‘自己行不行自己最清楚，旁人说啥与你球相干。’
我不太喜欢一些中国电影，因为这些电影不像是关于我也不像关于我周围的人，是一些与我们没有太多关系的电影 。我希望我的电影里面没有这些不真实的东西，这也构成了我拍摄一部电影的新动机。
一个导演如果偏离了自己的视角和观点是对观众的伤害，如果单纯为了娱乐观众而放弃了自己的兴趣，那将是这个导演电影生涯的尽头。无论是电影的艺术性还是商业性，对于没有才华和没有热爱的导演来说都是无所适从的。”
《月蚀》
大概是从奇斯特洛夫斯基的《两生花》开始，我可以举出好些两个女主角都长得一模一样的电影，英国的《滑动门》，娄烨的《苏州河》，包括这部《月蚀》。好像现代的许多导 演都在关注同样的一个命题，人的前生与来世，也许这就是当代电影创新出的另一种时空变化的“蒙太奇”效果。
看这样的电影，最大的感叹就是，电影在帮助我们去圆梦，在现实生活里面，人总是会不自觉地去想，假如我的人生是另外的一种样子，会怎样？假如给我们提供了一种梦想的前提，里面包含了人不能割舍的欲望，而为我们圆梦已经变成电影的一种功能了。
在《月蚀》里，被伤害的雅男（余男饰）与被凌辱的佳娘（余男饰）的命运就在一个看不见的意识空间里分离，并行，交织，而看得见的是现实中的都市，暴发户，小市民，以及这个与我们息息相关的时代。
而女人的命运就被放置在我们眼前。
月亮是女性化的，而月蚀象征着并不完美的女性，一个如此贴切的电影名，而电影究竟怎样，只能是观者有心了。
转自 城市画报