《未知密码》Code
Unknown
Amy
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官方网站:www.code-inconnu.com
剧情：
花都巴黎繁忙的林荫大道，几个孤独的灵魂偶然相遇，彼此的人生轨迹相互交叉，然后又擦肩而过。
少年让从乡下来到巴黎，想投奔当摄影记者的哥哥，却不知道哥哥公寓大门的密码，只好在街边徘徊。终于，他等到了哥哥的女友安（朱丽叶·比诺什）。安是个女演员，正在拍一部电影。她把大门密码告诉了让。
让在进门前随手把一卷破纸扔到了街边女乞丐玛利亚的怀里，碰巧被路过的黑人教师阿玛杜看到。阿玛杜批评让不该那样无礼对待玛利亚，即便她是个乞丐，并要求让道歉。让拒绝道歉，与阿玛杜争执起来。警察来了，不由分说就逮捕了阿玛杜和玛利亚。警察随即发现玛利亚是罗马尼亚的非法移民，于是把她遣返回国。
阿玛杜的妈妈抱怨警察冤枉她的儿子，因为他是个黑人。阿玛杜的父亲是个出租司机，他的小妹妹是个聋子，所以他在一所聋哑学校当音乐教师。
安在电影中扮演一个被连环杀手关在隔音房间里的受害人，她在不停地哀求。
让的哥哥乔治从科索沃归来，他在那里看到了太多的暴力。
在罗马尼亚，玛利亚回到了丈夫道戈身边，他们一起搬进一个小小的套间。玛利亚在巴黎乞讨得来的钱都寄回了家里，但她为自己在巴黎不得不靠乞讨挣钱感到羞耻。
让原来是偷偷从父亲的农场跑出来的，因为他不愿意继续当农民。父亲于是开始杀自己养的牲畜，对安和乔治说，没有让帮忙，他一个人无法照顾整个农场。
阿玛杜与白人女朋友一起在饭馆吃饭，安碰巧也在那里。阿玛杜说自己一点儿也不喜欢女朋友腕上的手表，她马上摘下来，扔在烟缸里，被饭馆的侍应生捡走了。
安在烫衣服的时候，听到附近一套公寓里有哭声，但不知道该怎么办。她发现门缝里有个纸条，声称是附近公寓里一个被虐待的小孩写的。安怀疑是隔壁一个老妇人把纸条放进她门缝的，但老妇人否认是她干的。
乔治长年不在家。安和他在超市里吵了起来，并声称在他不在时，打掉了他们的孩子。
乔治在地铁里偷拍乘客。
玛利亚付钱给蛇头，打算再偷渡回巴黎。
地铁里，有个阿拉伯少年说安歧视他，唾了她一脸唾沫。一个中年阿拉伯人开始教训那个阿拉伯少年。
玛利亚又开始在巴黎街头乞讨，乔治发现安把大门密码换了，阿玛杜的学生们集体奏起鼓。
关于导演：
本片的导演迈克·哈内克是奥地利人，1942年3月23日生于慕尼黑，父亲是个导演，母亲是个演员。他在维也纳郊区的蓝领社区度过了青少年时代，早年曾试图作演员和钢琴手，但都不成功，后来入大学攻读的是哲学和心理学。从1973年起，作为电视编导，迈克·哈内克完成了多部电视电影，并导演了大量的舞台剧。
1989年，迈克·哈内克推出了他的第一部电影，著名的“人性三部曲”的第一部《第七大陆》（The
Seventh
Continent），并作为观摩影片入选当年的戛纳电影节。随后分别于92年和94年推出了三部曲的后两部《班尼的录像带》（Benny's
Video，获欧洲电影奖费比西影评人奖）和《机遇编年史的71块碎片》（71 Fragments of a Chronology of
Chance，再次入选戛纳电影节）。
迈克·哈内克在这三部曲和随后于97年推出的《恐怖游戏》（Funny
Game）中集中探讨了无动机暴力、现代都市生活物质丰富感情缺失的现状、观众作为旁观者在电影中扮演的角色，以及电影表现的虚拟现实对现实生活的影响等问题。他采用客观呈现，不过多解释的叙事手法，迫使观众在无法依赖编剧提示的情况下，独立思索，对情节和人物作出自己的判断。由于他的电影总是看似荒唐，却蕴含生活的真实，往往能给观众带来巨大的心理冲击，启发观众换一个角度重新审视自己的生活。
迈克·哈内克的最新作品是获得2001年戛纳电影节评审团大奖和最佳男女主角的《钢琴教师》（Piano
Teacher）。
附 迈克·汉尼克电影作品表：
2001年 钢琴教师Piano
Teacher
2000年 未知密码Code Unknown
1997年 城堡The
Castle，根据卡夫卡同名小说改编
1997年 恐怖游戏Funny Game
1996年 Lumiere and
Company
1995年 The Age of the Wolves
1994年 机遇编年史的71块碎片71
Fragments of a Chronology of Chance
1992年 班尼的录像带Benny's
Video
1989年 第七大陆The Seventh Continent
评论：
《未知密码》是迈克·哈内克2000年的作品，撷取了几个毫不相干的人的生活片段。他们因偶然而发生了命运交错，各自演绎了一段生活的间奏曲，看似平常的路人，却各有各的落寞和无奈。在这部电影中，善于营造戏剧张力的迈克·哈内克收敛了过往影片中惊骇世人的心理暴力手段，变得较为温厚，但依然执着于用电影表现“真实”，成功地传达出了生活的“紧迫感”，剧中每个人的生活表面上都波澜不兴，暗里却潜流汹涌，各自在为生活苦苦挣扎。
迈克·汉尼克崇拜布莱松（Bresson），倾心卡夫卡。他认为自卡夫卡以后，片段性、插曲式的叙述成为各种现代艺术贴近真实的基本手段之一。唯有最现代的艺术形式——电影，却出于商业的原因，没有采纳这个手段。他说，正如卡夫卡在《城堡》中为主人公取名K一样，片段性、插曲式的叙述不能采用传统的故事结构和所谓“真实的”人物，“所以在我的电影中，人物的行为并不能充分解释他们的动机。观众必须自己作出解释。”
他反对以好莱坞为代表的商业电影，认为它们替观众编造了完整的、因而虚假的世界，总是在观众思考之前，就抢先把话说出来，削弱了观众对真实世界的触觉，“我要观众思考”。
《未知密码》也贯彻了这个主张。全片没有完整的故事结构、贯穿始终的情节线索，而只是生活片段的真实呈现，为了避免影响观众的判断，不加解释，不求前后呼应照顾，例如安在烫衣服时听到的哭声，究竟是怎么回事，影片既没有解释也没有解决观众心目中的疑问。再比如，安声称打掉了她和乔治的孩子，观众也无法从电影中得知是真是假。
在这些看似一堆乱麻的片段堆砌背后，却隐藏着缜密清晰的思想脉络。迈克·哈内克以他受过的哲学训练和冷静得近乎冷酷的镜头，把这部影片作为他思考“表现”和“真实”之间的关系的实验地，同时指给大家看人生其实是一部由未知的密码编写的剧本，永远没有人知道它的真相是什么。
人的命运很象是在水面上做着布朗运动的花粉，每一下碰撞都是数不清的力量的综合结果，不知道下一秒钟会遇到什么，不知道会不会从此改变别人，或被别人改变。让随手扔了一卷破纸，阿玛杜和玛利亚的生活就打了个岔，看起来因果分明。可是真实的生活并非这样简单明了。也许阿玛杜爱抬杠和冲动的个性，或者玛利亚偷渡来巴黎，才是引出这段生活间奏的真正原因，也许构成原因的还有电影中提到和没提到的很多事情……在这些数不清的相互作用中，又怎么分得清谁是谁的因，谁又是谁的果？没有人知道命运的密码，没有人知道来也何故？去也何缘？
转自
网易
影视频道
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