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理解一张照片:约翰·伯格论摄影

Understanding a Photograph

作者:[英] 约翰·伯格 (John Berger) 著   杰夫·戴尔 (Geoff Dyer)

任悦 译

杭州:中国美术学院出版社

ISBN: 978-7-5503-1524-2

开本:1/32

格式:mobi

3.68M/336120千字

20181月第一版

 

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绘画和雕塑不是死于任何风格上的疾病,也不是死于任何被行家们危言耸听地诊断为文化堕落的东西;它们之所以走向死亡,是因为在现今这样一个世界里,如果艺术作品不变成值钱的财产,就无法幸免于难。

一张照片承载的是对人类正在实施自己的选择的目击。但这并不是一种拍X还是拍Y的选择,而是一种是在X瞬间拍摄还是Y瞬间拍摄的选择。

时尚的经济学逻辑依靠的就是让老套的着装变得怪诞。

这些反常没有那么极端,不会唤起人的怜悯,却恰好足以摧毁身体的尊严。

照片是回溯性的,也确实以这一特点被人们所接受,但电影却是预期性的。

要想理解我说的话,就必须要拒绝一个时间概念,它开始于18世纪的欧洲,和实证主义以及现代资本主义的线性职责紧密相连:这个概念认为,一个单一的时间——直线发展的、常规的、抽象的和不可逆转的——包含了一切。但所有其他的文化已经提出以某种方式被永恒环绕着的多种不同时间的共存。

Synopsis

John Berger's essays on photography are some of the most original of the twentieth century. They explore the relationships between the individual and society, culture and politics, and experience and expression. This book gathers the photography writings of one of the most internationally influential authors of the past 50 years.

内容简介

约翰·伯格被誉为20世纪摄影领域最有原创性的评论家之一。他的文章,如同瓦尔特·本雅明的《摄影小史》、珊·桑塔格的《论摄影》和罗兰·巴特的《明室》一样,启发了一代又一代爱好摄影的普通读者、摄影师和像他一样“写摄影”的人。

《理解一张照片:约翰·伯格论摄影》是伯格过去五十年“写摄影”的文章精华,由英国国宝级作家杰夫·戴尔悉心编选。本书以时间为序,不仅全面收录了伯格最有影响力的摄影名篇,如《摄影的使用》《外观》《故事》等,也将此前未见收录的、他为展览或图册撰写的评论纳入其中,其中涉及的人物极其广泛,从摄影大师奥古斯特·桑德、亨利·卡蒂埃-布列松、尤金·史密斯,到至今仍在活跃的摄影师伊特卡·汉泽洛娃、阿拉姆·谢卜利。很大程度上,这24篇文章代表了约翰·伯格有关摄影之写作的最高水准。

——转自豆瓣网

About John Berger

Born: Nov. 11, 1926

Died: Jan. 02, 2017

An English art critic, novelist, painter and poet. He is the author of numerous works of fiction and nonfiction. His novel G. won the 1972 Booker Prize.

作者简介

约翰·伯格(John Berger) ,英国艺术评论家、小说家、画家和诗人,1926年出生于英国伦敦。19441946年在英国军队服役。退役后入切尔西艺术学院和伦敦中央艺术学院学习。1940年代后期,伯格以画家身份开始其创作生涯,于伦敦多个画廊举办展览。1948年 至1955年,他以教授绘画为业,并为伦敦著名杂志《新政治家》撰稿,迅速成为英国最有影响力的艺术批评家之一。 1972年,他的电视系列片《观看之道》在BBC播出,同时出版配套的图文书,遂成艺术批评的经典之作。小说《G》为他赢得了布克奖及詹姆斯·泰特·布莱克纪念奖。2008年,伯格凭借小说《AX:给狱中情人的温柔书简》再次获得布克奖提名。201712日,约翰·伯格在法国安东尼去世。

——转自豆瓣网

英文版封面  English edition

目   录  Contents

 

约翰·伯格 John Berger

引言

帝国主义的图像
理解一张照片
照片蒙太奇的政治使用
痛苦的照片
西装与照片
保罗·斯特兰德
摄影的使用
回应苏珊·桑塔格
外观
故事
农民的基督
玛可塔·卢斯卡乔娃:《朝圣者》
W.尤金·史密斯
一份帮助纪录片工作者柯克·莫里斯拍摄有关史密斯影片的笔记
走路回家
克里斯·基利普:《当场现形》
(与西尔维娅·格兰特合作)
生之意义

尼克·韦普林顿:《客厅》
安德烈·柯特兹:《关于阅读》
地铁里乞讨的男人
亨利·卡蒂埃—布列松
马蒂娜·弗兰克
《一日又一日》的传真序言
让·摩尔:一张肖像素描
一出与这座星球同样大的悲剧
与塞巴斯蒂奥·萨尔加多的对话
接纳
莫伊拉·佩拉尔塔:《近乎无形》
致敬卡蒂埃—布列松
在此地彼时之间
马克·特里维耶
马克·特里维耶:《我那美丽的》
伊特卡·汉泽洛娃:《森林》
阿拉姆·谢卜利:《追踪者》

插图目录

文章出处

本站简评

 Brief comment

约翰·伯格早年具有鲜明的左翼立场,所以他的评论重点显然很偏重摄影作品的社会意义。他对社会公平、阶层差异比较敏感,时常从画面细节引向现实环境,更能够结合时势由小及大纵观全局。这样的出发点当然也影响着他对评论对象的选择,他的文字里也曾流露过对经过构思的摆拍的不以为然,并且因为强调瞬时性而将构图降至无足轻重的地位。

作者的观察不可谓不细致,思考不可谓不丰富。比如他从农民穿西装的照片里,能够得出身体跟不上服装的结论,从士兵抱起儿童的照片里,发现水平人物的受难以及垂直站立人物的救赎。其实这仍是他的倾向性所导致,他更喜欢研究影像背后的内容,而不是就构图、用光等常规摄影元素发表意见。作者并非不了解绘画、电影等其他艺术,事实上也有几次将摄影与某些著名美术作品比较,只是没有占据太多比例。倒是对于摄影与时间的关系,他几次上升到哲学高度提及。

本书理论水平显而易见,总体上讲究逻辑以及论据,只有后面几篇作者与友人的交流显露了一点感性随意。

玻利维亚军官与记者站在一旁察看切·格瓦拉的尸体  1967年10月10日

约翰·哈特菲尔德,希特勒敬礼的含义  1932年10月

奥古斯特·桑德,去往舞会路上的农民  韦斯特瓦尔德,1914年

安德烈·柯特兹,一位将要离开的红军士兵  布达佩斯,1919年6月

安德烈·柯特兹,无题(在屋顶晒着日光浴阅读的女人)  1964年

阿拉姆·谢卜利,无题,《追踪者》第57号  Lakhish军事基地,Beit Gubrin,以色列/巴勒斯坦,2005年

     
     
   
 

Aug. 30, 2018

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